第九章 寻找与诘问（2）（2/2）
《春光乍泄》作者：范坡坡 2017-04-13 10:41
珊?萨兰登……都欣然接受了同性恋角色。而《哭泣游戏》《我自己的爱达荷》《长期伙伴》……这些影片的正面表现，也让观众看到了同性恋的另一面。
认同指数：★★★★☆
（从书到影片，都是站在同性恋这一边，批判的态度看待好莱坞电影。）
画外音
影片中文名译为《电影中的同志》，纯粹是为了一目了然。英文原名的意思是“赛璐璐衣柜”，理解起来是有些曲折，但是很妙。
赛璐璐是胶片的原料，“衣柜”则是将同性恋关起来的器具，胶片成了一个锁闭的“柜子”，同性恋在很长的一段时间内，对于胶片来说都是失语状态。“我们（与异性恋）已经在一起工作了太长的时间，但却从不曾出现在胶片上。现在，这一切该结束了。” 维托?罗素开始着手这本书的时候，同性恋已经开始在电影中“出柜”了。
罗伯?爱泼斯坦、杰弗里?弗里德曼，这对亲密无间的搭档，这次的合作，最困难的任务恐怕就是堆砌一大堆的电影资料。我们看到影片中有从几十部影片中截取的丰富资料，这是对得起维托?罗素在天之灵的前提。影片中采访的人物众多，而且都和同性恋电影息息相关。与书不同的是，这些创作者的当事人，有着亲身的经历，他们本身的观点可能不是那么理论化，但是感性之中可见很多问题。例如戈尔?维达在谈《宾虚》的剧本的时候，讲述了创作时候遇到的问题：如何处理史实中的同性恋情节。结果在制片人的监督之下，同性恋最后被减弱得只留下一个意象。历史是不能复制的，但是电影用他的独特魔力将历史“准复制”下来。这也许就是维托?罗素找到两位导演改编纪录片的原因吧。
这部影片探讨的主要是好莱坞影片中的同性恋。在庞大的商业体制之下，发达的电影工业迎合了大多数观众的欣赏品味，却又忽视了人文主义精神的关怀，女权主义理论家劳拉?穆尔维在《叙事电影与视觉快感》一文中，主要批判的对象就是好莱坞电影，同样的，好莱坞电影也存在着对于同性恋形象的忽略或者扭曲。可见，在侵袭全世界的同时，好莱坞电影也是众矢之的，树大招风呀。
影片先从电影对于人们生活的意义开始讨论，穿插着访问对象的陈述，按照时间的纵深，形成了历史的规模和形式。同性恋形象在好莱坞电影中的转变形成了一条明晰的线索，结合观众的反应和创作者的想法，又有了更多根据。
连续的同性之吻的剪辑，形成了强烈的视觉冲击，这也是文字所不能达到的。影片还配上了《乡村骑士》的音乐，丰富了视听元素，悠扬的感觉跟影片的风格也很搭配。抗议《巡航》上映的影像资料震撼人心，这也是纪录片的优势所在。
认同指数：★★★★☆
（从书到影片，都是站在同性恋这一边，批判的态度看待好莱坞电影。）
画外音
影片中文名译为《电影中的同志》，纯粹是为了一目了然。英文原名的意思是“赛璐璐衣柜”，理解起来是有些曲折，但是很妙。
赛璐璐是胶片的原料，“衣柜”则是将同性恋关起来的器具，胶片成了一个锁闭的“柜子”，同性恋在很长的一段时间内，对于胶片来说都是失语状态。“我们（与异性恋）已经在一起工作了太长的时间，但却从不曾出现在胶片上。现在，这一切该结束了。” 维托?罗素开始着手这本书的时候，同性恋已经开始在电影中“出柜”了。
罗伯?爱泼斯坦、杰弗里?弗里德曼，这对亲密无间的搭档，这次的合作，最困难的任务恐怕就是堆砌一大堆的电影资料。我们看到影片中有从几十部影片中截取的丰富资料，这是对得起维托?罗素在天之灵的前提。影片中采访的人物众多，而且都和同性恋电影息息相关。与书不同的是，这些创作者的当事人，有着亲身的经历，他们本身的观点可能不是那么理论化，但是感性之中可见很多问题。例如戈尔?维达在谈《宾虚》的剧本的时候，讲述了创作时候遇到的问题：如何处理史实中的同性恋情节。结果在制片人的监督之下，同性恋最后被减弱得只留下一个意象。历史是不能复制的，但是电影用他的独特魔力将历史“准复制”下来。这也许就是维托?罗素找到两位导演改编纪录片的原因吧。
这部影片探讨的主要是好莱坞影片中的同性恋。在庞大的商业体制之下，发达的电影工业迎合了大多数观众的欣赏品味，却又忽视了人文主义精神的关怀，女权主义理论家劳拉?穆尔维在《叙事电影与视觉快感》一文中，主要批判的对象就是好莱坞电影，同样的，好莱坞电影也存在着对于同性恋形象的忽略或者扭曲。可见，在侵袭全世界的同时，好莱坞电影也是众矢之的，树大招风呀。
影片先从电影对于人们生活的意义开始讨论，穿插着访问对象的陈述，按照时间的纵深，形成了历史的规模和形式。同性恋形象在好莱坞电影中的转变形成了一条明晰的线索，结合观众的反应和创作者的想法，又有了更多根据。
连续的同性之吻的剪辑，形成了强烈的视觉冲击，这也是文字所不能达到的。影片还配上了《乡村骑士》的音乐，丰富了视听元素，悠扬的感觉跟影片的风格也很搭配。抗议《巡航》上映的影像资料震撼人心，这也是纪录片的优势所在。