第十章 历史的画卷（2）（2/2）
《春光乍泄》作者：范坡坡 2017-04-13 10:41
，面临她们的，是又一次被赶出道观。
她们只得栖身烟花之巷，主仆二人惺惺相惜。慕名而来的名流人士，络绎不绝。其中就有与众不同的永道士（谷峰饰）。他反复强调自己来是与才女钻研道学的，但是玄机似乎并不领情。
当时社会动荡，难民无数，有许多女子逃到了平康里，被挑去**，玄机同情她们，于是收她们为奴。而这时候，造反的孔孟武，却也到了玄机这里，也是冲“长安第一才女”的名气而来。他们却对玄机进行了侮辱，他们让玄机和绿翘当众交欢。玄机没有退却，她安慰着绿翘，答应了土匪的要求。这个时候，来救她们的，却是崔博侯。他杀了孔孟武，救下玄机主仆。
玄机又开始周旋于几个男人之间。然而这个时候，她却没有意识到，男人的背叛，终于让她绝望。绿翘被**，怀孕之后，请求赎身，但是玄机在爱恨的嫉妒之下，杀了绿翘。
不久，来演奏的乐师们，发现了浅埋于庭院中的绿翘的尸体。玄机入狱。
刑场上，崔博侯来劫。然而，当他杀退了守卫的时候，看到的却是玄机的笑，那笑，是对这情分的满足，也是对男人的彻底失望吧。
认同指数：★★★
（同性恋的描写算不上主线，但是片中女权的描写，却也有一定的深度。）
画外音
邵氏影片公司在20世纪七八十年代，创作了很多的**电影来满足大众市场。例如何藩、麦当雄，还有老导演李翰祥的加入。这部电影的导演方令正，也是当时的领军人物，他的其他作品还有《少年郁达夫》和《川岛芳子》。
**电影的主要观众群是男性，所以这也是促成这部电影完成的因素，因为**性恋的情节可以更大程度上展示女性的身体。70年代的《爱奴》也是在同样的道理下产生的。
与《爱奴》相比，这部电影的进步在于，它进一步把握住了女性的命运。这部电影中充满了女权主义色彩，但是这并不妨碍男性观众的欣赏。片中所讲求的“豪放女性”，正是在80年代性解放的促成下，形成的审美需求。在电影中，一个女性解放的故事，被嫁接到世风相对开放的唐朝，鱼玄机被塑造成了一个东方式的“乔治?桑”的形象，穿男装、追求独立、才华横溢……更甚的是，鱼玄机在性上面，追求更多的刺激，她以“玩弄男人”的姿态存在，对于男人，她不依附，她认真对待自己从性中得到的快乐。
而女权特性最重要的体现，应该是玄机与绿翘主仆之间的性关系。大体可以解读为“**性恋女权主义”：女人不依赖男人，极端到不与男人发生性关系。但是，这部电影中，把这种意象更大程度上理解为女性的相互爱怜。
她们只得栖身烟花之巷，主仆二人惺惺相惜。慕名而来的名流人士，络绎不绝。其中就有与众不同的永道士（谷峰饰）。他反复强调自己来是与才女钻研道学的，但是玄机似乎并不领情。
当时社会动荡，难民无数，有许多女子逃到了平康里，被挑去**，玄机同情她们，于是收她们为奴。而这时候，造反的孔孟武，却也到了玄机这里，也是冲“长安第一才女”的名气而来。他们却对玄机进行了侮辱，他们让玄机和绿翘当众交欢。玄机没有退却，她安慰着绿翘，答应了土匪的要求。这个时候，来救她们的，却是崔博侯。他杀了孔孟武，救下玄机主仆。
玄机又开始周旋于几个男人之间。然而这个时候，她却没有意识到，男人的背叛，终于让她绝望。绿翘被**，怀孕之后，请求赎身，但是玄机在爱恨的嫉妒之下，杀了绿翘。
不久，来演奏的乐师们，发现了浅埋于庭院中的绿翘的尸体。玄机入狱。
刑场上，崔博侯来劫。然而，当他杀退了守卫的时候，看到的却是玄机的笑，那笑，是对这情分的满足，也是对男人的彻底失望吧。
认同指数：★★★
（同性恋的描写算不上主线，但是片中女权的描写，却也有一定的深度。）
画外音
邵氏影片公司在20世纪七八十年代，创作了很多的**电影来满足大众市场。例如何藩、麦当雄，还有老导演李翰祥的加入。这部电影的导演方令正，也是当时的领军人物，他的其他作品还有《少年郁达夫》和《川岛芳子》。
**电影的主要观众群是男性，所以这也是促成这部电影完成的因素，因为**性恋的情节可以更大程度上展示女性的身体。70年代的《爱奴》也是在同样的道理下产生的。
与《爱奴》相比，这部电影的进步在于，它进一步把握住了女性的命运。这部电影中充满了女权主义色彩，但是这并不妨碍男性观众的欣赏。片中所讲求的“豪放女性”，正是在80年代性解放的促成下，形成的审美需求。在电影中，一个女性解放的故事，被嫁接到世风相对开放的唐朝，鱼玄机被塑造成了一个东方式的“乔治?桑”的形象，穿男装、追求独立、才华横溢……更甚的是，鱼玄机在性上面，追求更多的刺激，她以“玩弄男人”的姿态存在，对于男人，她不依附，她认真对待自己从性中得到的快乐。
而女权特性最重要的体现，应该是玄机与绿翘主仆之间的性关系。大体可以解读为“**性恋女权主义”：女人不依赖男人，极端到不与男人发生性关系。但是，这部电影中，把这种意象更大程度上理解为女性的相互爱怜。