第六章 萨福（2/2）
《拉斐尔传》作者：拉斐尔传 2017-02-13 12:17
娅小姐，忘记自己方才曾彬彬有礼地吻她的手背。
“在我的想像中，这是一幢两层结构的别墅。”吉基说道，以询问似的目光看着客人。
“佩鲁齐先生当然能在这儿建起一座绝妙的宫殿。”
“您本人不想从事这一工作吗，先生？”
“我本想回答说，我无法拒绝如此宝贵、如此具有吸引力的建议。
可是对我而言，建筑无非是一种激情；说得更确切一些，是一种强烈的**。这不是我的本行。圣上一直要我研究维脱鲁维的建筑学著作，因为我从小就进入彼得罗先生的画室，一直不知道如何对付大理石块，锤子和雕刀都会从我手里掉下来。我若是得见佩鲁齐先生绘制的蓝图，或许能略作补充，或许会提出如何丰富室内装饰或者取消多余的东西。有些东西可能影响建筑的外观，特别是正面。”
“如果这别墅属于您，您希望它的内部是什么样子？”
“当然，大厅得同整幢房子的正面墙一样长，采光必须充足。能使满室生辉的壁画将是它的主要装饰。”
“您会动手画它吗？”
拉斐尔思索了片刻。
“我现在在梵蒂冈内殿工作，我希望在这门艺术中取得较多的经验。在画过严肃的圣哲之后，我或许会喜欢轻松愉快的东西。某种源于大海和奥林匹斯山欢乐的东西。”
“您想到过女神吗？”
“内殿中没有地方可画女性的**。米开朗琪罗大师所画的东西只与他本人有关。主宰他负责绘制的西斯庭小教堂壁画的是另一种法则，谢尼亚图拉厅则不同。无论是《教义辩论》还是《雅典学派》，还有《帕尔纳斯山》，都不允许出现奥维德笔下的那些可爱的精灵和变形。”
这时，伊姆别利娅插了一句：“你把女人从缪斯的山上赶走，这是多么残忍啊！要知道，缪斯毕竟也是女人。”
“缪斯只不过是一种象征，而不是女人，伊姆别利娅小姐。壁画上将只有一个真正的女人，惟一的女人……”
他的神情发生了变化。使他显得格外年轻的天使般的目光消失了。
他取出一张纸来，放在橡木桌上，寥寥几笔勾画出《帕尔纳斯山》的草图：拱窗的半圆形和被诗人及缪斯们簇拥着的太阳神阿波罗。
“萨福将画在哪儿呢？”
“这儿。”拉斐尔用铅笔指着拱窗的左上角说。
“您希望我把萨福画得像您吗，伊姆别利娅小姐？”他像是突然捕捉住灵感，补了一句。
“那真是太荣幸了，意外的荣幸！”
吉基在一旁不露声色。他看到，在沙沙作响的画纸和画家优美声音和语气的作用下，伊姆别利娅的表情如何变化。她朝前走几步，又往后退几步。
拉斐尔凭空建造了一座想像的宫殿。他几笔就在纸上画出了由瞬间印象所产生的构图。
不过，他在梵蒂冈内殿的墙上还一笔也没有画上去。
“请您坐到凳子上，让少许阳光照到您的脸上。”他对伊姆别利娅说。
她的面容在发生多么奇特的变化啊！它似乎从内部放射出光辉：眼睛闪耀光芒，皮肤舒展润泽，头发金光灿烂。她坐在那里，侧身对着拉斐尔，她的右手微微抬起。
“对，就这样，伊姆别利娅小姐。”他一边画，一边说。“我将严格按照顺序画梵蒂冈内殿的壁画。各幅构图的草图都必须事先准备好，至少得画出基本特征。在这之后才能往墙上画《教义辩论》。”
“这一切都得由您一个人来做吗？”
“我在将最后的图样交圣上审定之前，得加工好各张草图的细节。
应让圣上一眼就能看清全部构图。什么叫做细节呢？这既是指手指的动作，也指衣服上的皱折和人物的面部特征，譬如说萨福的侧面像。其实，这就是您的侧面像，伊姆别利娅小姐。”
她站了起来。
他现在已不再观察伊姆别利娅了。他走到篱笆边，停了下来，陷入沉思。花工已经剪除了这儿低矮带刺的灌木，开辟了一条穿越翠绿密林的小径。拉斐尔围着将要修建房屋的地方转了一圈，暗自计算和寻思，这房子的哪一面在几点钟时会被阳光照到。
晚祷钟声响起时，他回到吉基和伊姆别利娅那儿。
“我们该上去坐车了。”吉基说。
拉斐尔将树枝拉开，以免它们挂住伊姆别利娅的披风。他们在上车之前，从坡顶观看横卧在下面的花园，各自都在自己的想像中构筑未来的别墅。伊姆别利娅抬起头来，轻声说道：
“拉斐尔先生，请您别急于作出最后的决定。我不希望您冒被罗马众口议论的危险。我不愿像您这样的大师因为我而感到不快。”
“萨福不是圣人，也不是为了信仰而受苦受难者。她是个女诗人。
而且，如果我对她的理解不错，她不吝啬爱情。草图上目前只勾出她的形体，她的面目还未确定，如同其他形象的面目一样。萨福到底是什么模样呢？到目前为止，连她的大理石雕像也没有发现。或许，我能在这儿完全作主，凭自己的想像力创造出她的形象来。如果小姐您有时间，而我的拜访又不致给您增添麻烦，我想再为您画几幅速写像。”
“明天行吗？”
“圣上叫我明天午饭前到他那儿去。他将在处理要事的间隙接见我。我不知道接见的确切时间，也无法预测会持续多久。如果他能早些放我走，我会叫学徒来报告。”
伊姆别利娅觉得，他们之间似乎有一种难以言喻的默契。
“在我的想像中，这是一幢两层结构的别墅。”吉基说道，以询问似的目光看着客人。
“佩鲁齐先生当然能在这儿建起一座绝妙的宫殿。”
“您本人不想从事这一工作吗，先生？”
“我本想回答说，我无法拒绝如此宝贵、如此具有吸引力的建议。
可是对我而言，建筑无非是一种激情；说得更确切一些，是一种强烈的**。这不是我的本行。圣上一直要我研究维脱鲁维的建筑学著作，因为我从小就进入彼得罗先生的画室，一直不知道如何对付大理石块，锤子和雕刀都会从我手里掉下来。我若是得见佩鲁齐先生绘制的蓝图，或许能略作补充，或许会提出如何丰富室内装饰或者取消多余的东西。有些东西可能影响建筑的外观，特别是正面。”
“如果这别墅属于您，您希望它的内部是什么样子？”
“当然，大厅得同整幢房子的正面墙一样长，采光必须充足。能使满室生辉的壁画将是它的主要装饰。”
“您会动手画它吗？”
拉斐尔思索了片刻。
“我现在在梵蒂冈内殿工作，我希望在这门艺术中取得较多的经验。在画过严肃的圣哲之后，我或许会喜欢轻松愉快的东西。某种源于大海和奥林匹斯山欢乐的东西。”
“您想到过女神吗？”
“内殿中没有地方可画女性的**。米开朗琪罗大师所画的东西只与他本人有关。主宰他负责绘制的西斯庭小教堂壁画的是另一种法则，谢尼亚图拉厅则不同。无论是《教义辩论》还是《雅典学派》，还有《帕尔纳斯山》，都不允许出现奥维德笔下的那些可爱的精灵和变形。”
这时，伊姆别利娅插了一句：“你把女人从缪斯的山上赶走，这是多么残忍啊！要知道，缪斯毕竟也是女人。”
“缪斯只不过是一种象征，而不是女人，伊姆别利娅小姐。壁画上将只有一个真正的女人，惟一的女人……”
他的神情发生了变化。使他显得格外年轻的天使般的目光消失了。
他取出一张纸来，放在橡木桌上，寥寥几笔勾画出《帕尔纳斯山》的草图：拱窗的半圆形和被诗人及缪斯们簇拥着的太阳神阿波罗。
“萨福将画在哪儿呢？”
“这儿。”拉斐尔用铅笔指着拱窗的左上角说。
“您希望我把萨福画得像您吗，伊姆别利娅小姐？”他像是突然捕捉住灵感，补了一句。
“那真是太荣幸了，意外的荣幸！”
吉基在一旁不露声色。他看到，在沙沙作响的画纸和画家优美声音和语气的作用下，伊姆别利娅的表情如何变化。她朝前走几步，又往后退几步。
拉斐尔凭空建造了一座想像的宫殿。他几笔就在纸上画出了由瞬间印象所产生的构图。
不过，他在梵蒂冈内殿的墙上还一笔也没有画上去。
“请您坐到凳子上，让少许阳光照到您的脸上。”他对伊姆别利娅说。
她的面容在发生多么奇特的变化啊！它似乎从内部放射出光辉：眼睛闪耀光芒，皮肤舒展润泽，头发金光灿烂。她坐在那里，侧身对着拉斐尔，她的右手微微抬起。
“对，就这样，伊姆别利娅小姐。”他一边画，一边说。“我将严格按照顺序画梵蒂冈内殿的壁画。各幅构图的草图都必须事先准备好，至少得画出基本特征。在这之后才能往墙上画《教义辩论》。”
“这一切都得由您一个人来做吗？”
“我在将最后的图样交圣上审定之前，得加工好各张草图的细节。
应让圣上一眼就能看清全部构图。什么叫做细节呢？这既是指手指的动作，也指衣服上的皱折和人物的面部特征，譬如说萨福的侧面像。其实，这就是您的侧面像，伊姆别利娅小姐。”
她站了起来。
他现在已不再观察伊姆别利娅了。他走到篱笆边，停了下来，陷入沉思。花工已经剪除了这儿低矮带刺的灌木，开辟了一条穿越翠绿密林的小径。拉斐尔围着将要修建房屋的地方转了一圈，暗自计算和寻思，这房子的哪一面在几点钟时会被阳光照到。
晚祷钟声响起时，他回到吉基和伊姆别利娅那儿。
“我们该上去坐车了。”吉基说。
拉斐尔将树枝拉开，以免它们挂住伊姆别利娅的披风。他们在上车之前，从坡顶观看横卧在下面的花园，各自都在自己的想像中构筑未来的别墅。伊姆别利娅抬起头来，轻声说道：
“拉斐尔先生，请您别急于作出最后的决定。我不希望您冒被罗马众口议论的危险。我不愿像您这样的大师因为我而感到不快。”
“萨福不是圣人，也不是为了信仰而受苦受难者。她是个女诗人。
而且，如果我对她的理解不错，她不吝啬爱情。草图上目前只勾出她的形体，她的面目还未确定，如同其他形象的面目一样。萨福到底是什么模样呢？到目前为止，连她的大理石雕像也没有发现。或许，我能在这儿完全作主，凭自己的想像力创造出她的形象来。如果小姐您有时间，而我的拜访又不致给您增添麻烦，我想再为您画几幅速写像。”
“明天行吗？”
“圣上叫我明天午饭前到他那儿去。他将在处理要事的间隙接见我。我不知道接见的确切时间，也无法预测会持续多久。如果他能早些放我走，我会叫学徒来报告。”
伊姆别利娅觉得，他们之间似乎有一种难以言喻的默契。